mjh2000

　　

　　◎译　　名　通天塔/火线交错/巴别塔

　　◎片　　名　Babel

　　◎年　　代　2006

　　◎国　　家　美国

　　◎类　　别　剧情

　　◎语　　言　英语/国语

　　◎IMDB评分 7.8/10 (16,658 votes)

　　◎IMDB链接 http://www.imdb.com/title/tt0449467

　　◎片　　长　143 Min

　　◎导　　演　阿加多·冈萨雷斯·伊纳里多 Alejandro González I?árritu

　　◎主　　演　布拉德·皮特 Brad Pitt .... Richard

　　凯特·布兰切特 Cate Blanchett .... Susan

　　小克利夫顿·克林斯 Clifton Collins Jr. .... Officer at Border Crossing

　　Adriana Barraza .... Amelia

　　Linsey Beauchamp .... Tourist #7 (as Lindsey Beauchamp)

　　Linda Broughton .... Tourist #3

　　阿迪·科尔 R.D. Call .... FBI Interrogation Officer

　　Mahima Chaudhry .... Sonia Sehgal

　　Paul Terrell Clayton .... Cop #2

　　Dermot Crowley .... Barth

　　Shirley Dixon .... Tourist #9

　　Michel Dubois .... Tourist #8

　　伊米利奥·埃切瓦里亚 Emilio Echevarría .... Emilio

　　Robert Fyfe .... Tourist #14

　　盖尔·加西亚·埃布尔纳 Gael García Bernal .... Santiago

　　◎简　　介　

　　剧情：

　　北非摩洛哥境内的小山坡上，黑人兄弟俩正无忧无虑地放着羊，此时他们的父亲手捧着刚刚从日本朋友那里得来的步枪欣喜地向他们走来。乱世之中拥有如此稀罕物，自然如获至宝，父亲随意向远处开了一枪以试试手感之后。远处随即传来一辆旅游巴士的紧急刹车声。此车上坐满了来自世界各地的游客，其中一对美国夫妇理查德（布拉德·皮特）与苏珊（凯特·布兰切特）来荒凉的非洲旅游完全是为了挽救他们濒临崩溃的婚姻，只留下心爱的孩子在美国由墨西哥保姆（阿德丽亚娜·巴拉扎）照顾。在经过了反复的争论以及内心的挣扎之后，两人依然摆脱不了怅惘的心结，正搭巴士奔向下一个目的地。不料悲剧突然降临，一颗子弹穿过车窗，击中了妻子。为了挽救爱人危在旦夕的生命，理查德千方百计四处求救，怎奈人生地疏、语言不通，任何一件简单的情况解释起来都遇到重重障碍。美国政府很快得知消息，立即展开外交求援；当地的警察也迅速发现了肇事的父子，将三人包围在山坡。与此同时，远在美国家中的墨西哥保姆（阿德丽亚娜·巴拉扎）很想在离家长达 9年之后回去参加儿子的婚礼。于是，她说服侄子（盖尔·加西亚·伯纳尔）陪她带着理查德的两个美国小孩儿同回墨西哥。在路上，由于人种与肤色以及语言不通等原因，他们被警察当成绑架孩子的嫌犯而遭追捕，继而又与小孩失散。在遥远的日本，曾赠与非洲朋友步枪的日本人（役所广司）亦面临着重重的困境，不久前妻子莫名自杀，聋哑的女儿在母亲自杀后更加自闭，并且还靠勾引她遇到的每个男人来宣泄心中的痛苦。

　　短短的11天中发生的事情几尽浓缩了这世上所有的不幸，而所有的不幸几乎源于沟通的不畅……

　　导演：多线索专家

　　显然，影片带有强烈的亚历桑德罗·冈萨雷斯·伊纳里图的独特风格，世界上恐怕很难找出什么导演能够把多线索交叉叙事手法运用得如此娴熟，俨然有超越上届奥斯卡最佳影片《撞车》的势头。而且，亚历桑德罗此次把握的故事以及故事种的矛盾冲突显得更加的宏大和人性化。同时，这种多线索叙事技巧在他的手中也已经不再仅仅是表达的工具，而是极富洞察力并具有深刻见解的表达出口，是其展现故事主题的必由之路。伊纳里图曾表示过，将一些故事线索编织到一起已经成为他工作的一种习惯。“当我坐在车里看到有人从路边经过时，我便开始觉得那个人肯定比我头脑中的任何东西都要有趣。所以探究他人的内心是我最大的愿望。与此同时，我们所拥有的现实中的一切也是如此的有限。我更希望探索更加广阔的外部世界，还有陌生的外部世界是怎样影响到我个人的等等，都将成为我作品中所要探询的目标……”

　　数月前举行的第59届戛纳国际电影节上，亚历桑德罗·冈萨雷斯·伊纳里图凭借这部《通天塔》勇夺最佳导演奖，这也使得他在回到祖国墨西哥后享受到了英雄般的欢呼，也许《爱情是狗娘》是纯粹的本土行为；《21克》则是更加尖锐而小众的，但前两次大胆的尝试之后使得如今的伊纳里图终于迎来了更加辉煌的成绩。在戛纳上《通天塔》呼声最高，甚至高过大师级人物阿莫多瓦的《回归》，也有人认为伊纳里图一直在自我重复，仅此而已，但他坚持自我风格的姿态正是具有独立精神的电影人最可宝贵的地方，而且他也确实找出了最合适自己的表达方式，《通天塔》与他的前两部作品比起来着实有着巨大的突破，在结构和主题上更加宏大与深化，也许它注定不会取得太高的票房，但与观众得到的心灵洗礼相比，那也不算什么。而且，经过了戛纳成功的检验，亚历桑德罗·冈萨雷斯·伊纳里图以及他的《通天塔》很有可能在百余天之后的金球和奥斯卡上双双问鼎！

　　幕后：

　　【由地点突出主题】

　　故事涉及六个家庭，十个人物，三个国家，使用了四种语言……《巴别塔》延续了导演亚利桑德罗·冈萨雷斯·伊纳里图一贯的执导风格，喜欢用无秩序的大环境来衬托整体故事，然后将零零散散的记忆碎片拼凑至一起，就形成了一个风格独特、立场鲜明的政治氛围，讽刺了所谓“文化大同”那虚有其表的伪善，发出了让人产生恐惧的“白色噪音”。这是伊纳里图与编剧吉勒莫·阿里加继《爱情是狗娘》和《21克》之后的第三次联手，也是当初说好的“三部曲”的终结篇。故事同样以悲剧收场，当人类的愚蠢和粗心不断迭加时，即使与欲望、劣根性无关，所产生的后果同样很可怕，同样可以成为国际化政治冲突的导火索。

　　摩洛哥

　　故事开始于摩洛哥的一个沙漠里，一个牧羊人从一名日本游客那里得到一把来福枪，以保护羊群免受豺狗的袭击。然而，这把来福枪却错误地落到牧羊人两个年轻的儿子手中，他们为了检查枪的射程究竟有多远，向远处驶来的一辆旅行车扣动了扳机……

　　旅行车里坐着一对来自于美国加州的夫妇苏珊和理查德，他们刚刚失去了自己的第三个孩子，沉浸在悲痛中。为了挽救濒临破碎的婚姻，他们选择来到摩洛哥进行一场“寻找自我”的公路旅行，然而苏珊却突然被一枚“从天而降”的子弹击中了肩膀，血流如注……最近的医院也要四个小时的车程，为了等待救援人员，理查德将苏珊带到一个位置偏僻的小村庄中，绝望地看着她的生命在一点点流逝，村子里一个智慧沉稳的婆婆和一名兽医也尽可能地帮助苏珊。理查德先是向美国大使馆寻求帮助，然后，他打电话到位于圣地亚哥的家中，接电话的是和他们夫妇共同生活了11年的保姆艾米莉娅。接连遭受打击的理查德感觉自己就要崩溃了，他以颤抖的声音恳求艾米莉娅，一定要照顾好家中的另外两个孩子。

　　这一段的主题是“失去”和“孤独”，当一个人处在陌生环境又突生变故的话，那种怅然若失与焦虑就会尤为明显，尤其是对于孩子刚刚夭折的理查德来说，沙漠中的无助并不是最可怕的，他已经无法再承受“失去”的痛苦了。布拉德·皮特将理查德的情感拿捏得非常到位，这个压抑着愤怒的中年男人被潮水般的挫败感冲击得几近崩溃。而凯特·布兰切特饰演的苏珊则是一味地沉浸在个人的世界中，在这个封闭的小空间里，到处都是忧郁无声的死寂。另外，这里还对安全部门的“热心”着实嘲弄了一番，因为就在理查德照顾苏珊的当口，这次枪击事件已经被主观地定性为恐怖分子的袭击，甚至已经有了追踪目标，这些反恐专家并不知道，其实一切都只是两个孩子耍乐的一次意外而已。

　　圣地亚哥——墨西哥边境

　　待在加州圣地亚哥的艾米莉娅，其实也有自己的安排--要去参加儿子的婚礼，由于一直无法找到代她照顾孩子的合适人选，再加上侄儿唆使，艾米莉娅决定带着两个孩子进入墨西哥边境去参加儿子的婚礼，但是当他们从墨西哥回到美国时，却可能遭到一项犯罪指控--绑架美国小孩，所以他们准备带着两个孩子非法穿越国境。婚礼很顺利，艾米莉娅的侄儿还喝了几杯酒，可就在回程的路上，他们遇到了检查的关卡，头脑发昏的侄儿竟然扔下了艾米莉娅和两个孩子，独自开车走了……

　　这实在是对美国总统布什那自相矛盾、极度伪善的移民政策最有力的驳斥，这个以艾米莉娅为主角的故事，也代表着生活在美国的几千名墨西哥人的现状。艾米莉娅受到墨西哥和美国政府的双重标准的制约，却没有最基本的保障。他们都是所谓的“隐形”公民，像艾米莉娅这样的边缘人群是不受移民法保护的，即使她已经和一对美国夫妇共同生活了11年，还带大了他们的两个孩子，但是她仍然属于非法移民。盖尔·加西亚·伯纳尔饰演了艾米莉娅的墨西哥侄儿，没坏心眼，就是易冲动外加办事不牢……

　　日本东京

　　这一段故事似乎与其它两个并无关联，日本东京，一个聋哑女孩，母亲的自杀给她留下了很大的心理阴影，这个女孩只能通过折磨同样沉浸在失去亲人的悲痛中的父亲来稍稍减轻痛楚。她在公共场合和男生公然调情，与不同的人保持着不正常的性关系，甚至染上了裸露身体的癖好……这个正处在青春叛逆期的日本女孩，用一种全然不同的方式渲泄着“失去”的痛苦，她自以为是地认为增加别人的痛苦就可以减轻自己的，其实她完全错了，那只会让她痛上加痛。

　　这个故事并不若表面那样和摩洛哥与圣地亚哥全无关联，那位日本父亲就是来福枪的真正主人，当他去摩洛哥狩猎时，将它作为谢礼送给了当地的向导……这样一个线索将它们连接起来确实稍嫌牵强，但聋哑女孩有着如此强的目的性，而且付诸于行动，都是其它两个被命运牵着鼻子走的故事所无法比拟的。高度现代化的东京既时尚又冷酷，与炎热、脏兮兮的沙漠也是一对反差鲜明的象征。“孤独”并不可怕，可怕的是当你被妻子、孩子和朋友包围着的时候，仍然觉得寂寞。“沟通不良”并不只是出现在文化差异较大的两个国家，也会出现在你和枕边人之间。

　　【巴别塔】

　　亦称为“通天塔”，记载于《圣经》第11章中，诺亚方舟之后，幸存者们开始繁衍生息，他们有了众多的后代……由于他们的祖先是诺亚的三个儿子，所以人们说着同样的语言，发着同样的声音。他们决定建一座可以通往天堂的高塔，此举引起了上帝的不满，他弄乱了这些狂妄自大的人们的语言，使得他们之间的情感交流出现障碍，文化发生差异，思想难以统一，分歧、猜疑与争吵就此出现。没有了共同语言，人们就无法通力合作，想要见上帝的想法也就自然搁置，“巴别塔”即由此得名。“巴别”在希伯来语中意为“混乱”，导演亚利桑德罗·冈萨雷斯·伊纳里图以《圣经》中的词汇命名影片，野心昭然若揭。

　　花絮：

　　布拉德·皮特之所以自降身价出现在这种独立制作里，完全是因为他的角色大部分都在关心家庭和孩子，是对他新生女儿西洛的爱的膨胀。

　　在摩洛哥拍摄的时候，凯特·布兰切特的小儿子意外被火烧伤，布兰切特迅速带儿子返回英国医治，好在孩子没什么大碍。

　　简评：通天之愿

　　十二个人、三个国家、四种不同的命运、一次偶然的事件，皆源于那一声无意的枪响……命运交织的罗网将不同种族、地域、文化背景下的灵魂纳入其中。世界上的每个人之间都存在着千丝万缕的关系，上世纪60年代，美国社会心理学家米尔格伦提出了“六度分割”的理论。他认为，只要通过六个人，你就能够与任何一个陌生个体建立联系。可是这种关联的丝线是多么的微弱，即使我们意识到对方的存在，但我们还是听不见对方的挣扎呼喊，就算听到依然无法理解无法进行有意义的沟通。在电影结束后显现出了一段字幕：“献给我的孩子。最暗的夜，最亮的光。”显然，这绝非一部绝望的电影，而是一部在绝望世界里挣扎的故事，并将孩子视为未来的希望，光明世界必将由他们建成，通天之塔亦必将由他们建成，愿未来的世界不再有误解、隔阂和悲伤。

　　

　　

　　

　　

　　

56439604

我也许不会拿这部电影去和今年奥斯卡的最大赢家《无间道风云》做比较，因为这两部电影的对比性还有待商榷。《无间道风云》更符合了奥斯卡的品位：直白、畅快、华丽的阵容和无懈可击的伟大票房。然而，这部电影对于看过港版的《无间道》的人们来说，原作里东方人特有的隐忍和人文思考几乎荡然无存了。可以说，《无间道风云》是非常成功的泊来品，改编后的版本更符合了好莱坞以及西方人的品味，也更符合奥斯卡的标准。
　　奥斯卡选择了马丁·斯科塞斯作为这一届的“最佳导演”并不意外，马丁曾经五次与奥斯卡失之交臂之后捧回的小金人实至名归。但是，因为有了这部《巴别塔》，奥斯卡在错误的时间和错误的地方选择了马丁。“最佳影片”、“最佳电影剪辑”和“最佳改编剧本”的附赠，奥斯卡显然打了一张过分阔绰的人情牌。
　　《无间道风云》是一部很出色的商业电影，但是不是因为这样，马丁就可以顺理成章锦上添花地带走了另外的三个奖项呢。今年奥斯卡“最佳影片”花落谁家，关键在于奥斯卡对快餐式商业电影和悲情人性式剧情电影的选择。
　　之所以在写这部电影之前说到了《无间道风云》，只是因为这两部电影同时获得了奥斯卡“最佳影片”的提名而且在定位上处于两极的极端：深沉或者直白；人文或者商业。奥斯卡也许可以更伟大，只是它又一次地选择了平庸和直白。快餐式的商业文化在奥斯卡里似乎总会吃香，处于一个商业社会，何况是在一个商业运作高速运转的好莱坞，《无间道风云》和《巴别塔》的胜负只是奥斯卡官方对于快餐文化和人文反思的选择罢了。

　　让我们来看看这部本来应该获得更多荣耀的电影吧。这是一部恢弘的电影，牵涉了六个家庭、十余个主要人物、四个国家和六种语言的电影，延续了亚利桑德罗·冈萨雷斯·伊纳里图贯有的执导风格，用无秩序的大环境来烘托起整个故事，将所有的零散拼凑起一个风格独特的故事。
　　这部电影是由五个看似没有关联的支线故事组成了一个大的主线故事。镜头的转换让这五个支线故事各自平行地发展，而最后五者的完美集成，无疑把这部电影提升到了一个更高的层次。
　　电影开始在摩洛哥沙漠里的一个村落里，结束在日本繁华的住宅区里。在开始看这部电影的时候，多少会有些迷糊。然而当我们习惯了导演的讲叙手法以及对镜头的驾驭方式之后，我们就会沉迷于这部电影。用一种似是而非的牵连讲叙了几个支线故事从属于整体，既观点鲜明又立意新颖，主题突出而又延伸了支线情感。
　　主线故事讲叙的是布拉德·皮特和凯特·布兰切特饰演的美国夫妇理查德和苏珊到摩洛哥旅行，突然遭遇到枪击之后一系列的调查和抢救行动。在这个基础上发展出来的支线故事是周边的人事和主线事态的并行。
　　支线的五个故事分别是枪击、旅行、婚礼、奔走和青春。日本游客送给摩洛哥向导的猎枪成了凶器。美国政府定义的所谓恐怖袭击，其实只是摩洛哥的牧羊人两个儿子对新买猎枪的测试和玩耍。而在摩洛哥旅行的理查德和苏珊无意中成了整个事件的核心，因为无意中遭到枪击而使得回途的日程延期。他们的延期让保姆艾米莉娅无法去参加儿子的婚礼而不得不带上理查德的两个孩子一起前去墨西哥。此时的日本游客岛田先生和他那个聋哑女儿正在探讨的是叛逆的青春和死亡的命题。
　　这是一部非常饱满的电影。很少有一部电影里能够用一种如此简洁而紧凑的镜头表达出这么丰富的讯息。所有那些凌乱的东西用一种抽丝剥缕的联系而不显得散乱。这样既饱满了主线而又发展出了非常沉重的人文思索。

　　这部电影最重要的主题其实是对失去的担忧、孤独的困守以及混乱的绝望。
　　不论是理查德对妻子生命流逝的无能为力，还是艾米莉娅前往墨西哥的旅程，或者是日本岛田父女各自的悲切，以及摩洛哥牧羊人父子的生死，所反映出来的几乎都是同样的主题。对死去的亲人的怀念以及对现有亲人的珍爱，是所有各个国籍的人们以及各个阶层的人们共同的思考命题。
　　而所有的这些人都在这部电影里粉墨登场了。

　　国际性拯救的困难重重和各国媒体报道的差异也许更能说明这部电影最终想要表达的主题思想。当理查德坐在摩洛哥沙漠中心的一个小村庄里的房间角落里看着自己心爱的妻子在逐渐流逝的生命而无能为力的时候，对于国际性所谓的“文化大同”那徒有其表的嘲讽异常辛辣。从美国政府的所谓恐怖袭击和摩洛哥政府的所谓友好和平，两者的报道对国际性的和善表面带来一种灰色的视角观点。
　　这部电影真正带给我们的讯息是：各国的文化差异如何“大同”，当危机来临的时候，各方的力量如何合理地调配，这种文化差异上的配置也许应该得到更沉重的反思。
　　对于大环境的把握和环境里事态的发展让这部电影成为亚利桑德罗·冈萨雷斯·伊纳里图最有力的冲奥作品。
　　只是对奥斯卡来说，这部电影也许显得过分丰满而显得拥挤而乏味。如何解读这部电影也许并不会显得很艰难。评价一部电影的优劣与否也许不只是在星光璀灿的奥斯卡领奖台上；更多的时候我们应该回归到电影本身。

　　所有事件的起因应该是岛田先生的情感故事。
　　岛田的妻子自杀的事件给在世的父女两留下了不可磨灭的阴影，第一个发现母亲尸体的聋哑女儿从此变得叛逆，而父女之间因为代沟而不管岛田如何努力去尝试沟通也改变不了女儿的叛逆。
　　岛田开始一个人去四处旅行打猎。也许只是为了一个人静静地呆会，也许是为了让自己忘却了对爱妻的思念。役所广司一直都是一个出色的演员，对他印象最深刻的是他在《失乐园》中的出色表现。至少他把一个中年男子对于婚姻的困守和对爱情的追求中间的那种矛盾的心情演绎得淋漓而到位。而在这部电影里，对女儿的不理解和尝试着的沟通，一个失偶的中年男子形象入木三分活灵活现。

　　青春是一个不老的永恒话题。叛逆的青春；对前路的迷惘和不确定的担忧；对爱情的渴望；对异性和性的好奇；如何克制住自己或者如何更彻底地放纵自己……青春的话题数不胜数。反思，彻底地反思我们曾经有过的那些轻狂岁月和不知所措的胡作非为总是青春题材电影里不停重复的沉重。也许，只有在清楚而条理了我们的那些不可理解的年纪之后，我们才能更好地往前走。
　　在这部电影里的这个支线故事里，如果做得更仔细的话，这本身已经是一部青春题材的电影了，或者是一部对于两代人之间反思的剧情题材电影。这个支线故事里有着青春题材电影的很多因素，比如反叛，比如沟通。

　　在这个故事本身，反叛的女儿要远比父亲占的份量更多。追求男子，不穿内裤四处招摇，喝酒，嗑药，对牙医的勾引和对警察的献身等等。青春也许就应该这样，不假思索地放纵自己的欲望；疯狂，张狂地为所欲为。
　　当然，这些似乎只是这部电影里丰满的支线情节，有点像题外的东西了。回归主题。岛田在摩洛哥的旅行打猎成了他打猎生涯的最后一站，他把他的猎枪送给了在他打猎时当他的导游的摩洛哥男子。这个故事给所发生的一切作了一个最重要的伏笔。如果不是他把自己的步枪当成礼物赠送出去的话，也许，所有的一切就都不会发生了。
　　这个故事的结束也是这部电影最后的结束，赤裸的女儿被刚归来的父亲抱在了怀里，哭泣得像个婴儿，紧紧相拥，远镜里是整个城市的楼群特写。在我看来，这是父女二人对彼此的救赎，是否也暗喻城市里的很多地方都在上演着同样感人的话剧，只是我们无力兼望。

　　摩洛哥牧羊人儿子们的玩耍和无知的枪击游戏。
　　从他们跟岛田的向导买来的那枝用来打豺狼的猎枪开始，小儿子总是显得精力十足而且处处比大儿子更胜一筹。对于新工具以及对于暴力的期待和破坏的欲望，他们会对着空旷的山地随意地瞄准开枪。
　　好奇，贪玩，他们其实只是跟所有的孩子一样，把手上的所有东西都当成是玩具罢了。只是，当两个无知的孩子拿着一把猎枪当玩具的时候，那是非常危险的。
　　一切，仅仅只是一场玩出火的游戏。

　　理查德和苏珊的摩洛哥旅行，也是这部电影主线故事里最主要的一个组成部分。
　　理查德的旅行中被从天而降的子弹击中。于是不得不继续滞留在摩洛哥了。很显然，这并不是一个愉快的旅程。物资缺乏，天气炎热，没有任何游乐设施，除了疲惫几乎一无所有。
　　他们相处得并不愉快。电影资料说，他们是因为有了第三个孩子但是却掉了，所以出来散散心以挽救他们濒临破产的婚姻，可是在电影里似乎并没有提到这一点。可是在他们的对话里可以感知到并不那么愉快。而在汽车上困顿地睡去的苏珊看起来也并不精力充沛。在这部电影里，很多细节处总有些腻味的暗示；这让这部电影看起来显得非常细腻，至少在细节处总是经得起推敲。

　　意外的枪击从天而降。等待救援的过程漫长而没有半点希望。这也许也是这部电影最感人的地方，当理查德看着苏珊在不停地流血，他却只能坐在角落里不安地等待的特写让人心碎。而他和当地导游友好的聊天让人倍感温馨。看着自己心爱的人在昏睡，时刻担忧着她会在下一秒突然离自己而去。那种不安和暴躁以及努力地自我按捺，在布拉德·皮特的演绎里具体而形象。
　　当只有他们两个人在一起的时候，理查德突然对苏珊说：I love you so much。所谓的情感危机，所有的对婚姻生活的不满足和对爱人的疲乏感都一扫而空了。也许，拯救爱情有时候需要危机。或者说，只有经得起考验的爱情才是真正的爱情。
　　电视的新闻上说：苏珊获救；美国政府告知美国公民，不论你身在何处，我们总能找到你，保障公民安全。这与前面理查德夫妇绝望地等待救援的情景形成了极大的反差。所谓的国民安全，美国政府在电影的新闻里所鼓吹的一切显得那么无力而苍白。

　　这部电影最精彩的地方在于：它非常成功地把五个支线的故事用一个看似不经意的线索拧成了一个大的主线故事。
　　从岛田夫人的自杀开始，到岛田先生的赠枪，再到岛田先生的向导和牧羊人间的枪枝买卖，牧羊人儿子的枪击游戏，无辜的苏珊被远处的子弹射伤，延迟了旅程的归期，让保姆艾米莉娅没有办法放下两个孩子而带着两个孩子去墨西哥参加儿子的婚礼，以及最后回到美国时在沙漠里的奔走。电影里所有的事件，基本上是用这八个步骤层层相扣缺一不可地发展下去。
　　在这八个相互关联的层次中又平行发展出了五个非常饱满的支线故事：日本的岛田父女的故事；游走在摩洛哥的美国夫妇旅行的故事；摩洛哥牧羊人和他儿子们的故事；保姆艾米莉娅儿子婚礼的故事；以及艾米莉娅带着理查德夫妇的两个孩子在沙漠里奔走的故事。这些故事在平行发展的同时也在推进着大主线故事的发展。而唯一把所有一切联系起来的，就是那把在几个月前被转赠的编号uk-9023的点270口径文切斯特m70步枪，以及之后所发生的一系列措不及防的事件环环相扣。

　　在我看来，《巴别塔》是这一届奥斯卡“最佳影片”中最精彩的一部。以其恢弘饱满的支线故事和沉重的主线人文思索在电影工艺上都比《无间道风云》更胜一筹。整体布局上的隐喻和铺陈，叙事手法上的新颖和驾驭以及主题思想上的沉淀和升华，在奥斯卡“最佳影片”提名的五部电影中都算上承之作。时间和空间上的刻意错乱给这部电影增添了一种繁如夏花的遍地绽放，而最后的归统又给这部电影添加了一个主题上的升华。
　　《巴别塔》又名《通天塔》；却无力通往奥斯卡之天。正如《圣经》第十一章中的通天塔也无力通往上帝的所在一样充满了政治隐喻。然而并非《巴别塔》在电影工艺上技不如人而失落，它所失落的仅仅只是奥斯卡平庸的文化品位。