清疯

郎世宁，1688年生，1766年逝世，意大利米兰人。原名朱塞佩·伽斯底里奥内。年轻时在欧洲学习绘画，曾为教堂绘制圣像。清康熙五十四年（1715）作为天主教耶稣会的修道士来中国传教，到京后约于雍正元年（1723）进入如意馆，成为宫廷画家。



郎世宁擅长绘骏马、人物肖像、花卉走兽，风格上强调将西方绘画手法与传统中国笔墨相融合，受到皇帝的喜爱，也极大地影响了康熙之后的清代宫廷绘画和审美趣味。其主要作品有《十骏犬图》《百骏图》《乾隆大阅图》《瑞谷图》《花鸟图》《百子图》《聚瑞图》《仙萼长春图册》《心写治平图》（《乾隆帝后妃嫔图卷》）等。



他很好地融合了中西绘画技法，既讲究西方绘画中的立体效果，注意透视和明暗，重视写实和结构准确的合理性。由于他能画并精通建筑学，曾参与增修圆明园建筑工事。擅画肖像、走兽、花果、翎毛尤善画马。



所作大多以西画法入绢纸，略参中法，以写实为工，专注形似。他将欧洲的绘画品种和方法传授给中国的宫廷画家，为中西文化艺术的交流作出了积极贡献，颇得皇家青睐。去世后葬于北京阜城门外。存世作品有《聚瑞图》、《嵩献英芝图》、《百骏图》、《弘历及后妃像》、《平定西域战图》等。



如意馆是皇家画院，会聚着一大批各门类的艺术家。如意馆有两处，一处在大内启祥宫，另一处在圆明园。圆明园如意馆位于洞天深处东北部，距离皇帝日常居住、办公的九洲清晏和勤政亲贤都很近。



在如意馆，以画艺效力的传教士，被称为“西洋画画人”，有的太监也称他们是“画画蛮子”，可见其地位并不高，但郎世宁除外。他是如意馆中身份极为特殊的画师，历经康、雍、乾三朝，被皇帝破例授予奉宸院使，赏赐了饰有蓝宝石的三品顶戴，所以在周围人的眼里，他是一个极其特殊的人物。有的传教士对他有如下的描述：“画画的郎老爷，官名‘世宁’，圣名‘约瑟’，很有德的，万岁很爱他的，他有河道雪亮蓝顶戴，王公大臣面前，有体面”。足见其地位非同一般。



郎世宁数十年如一日，以精湛的画技为皇家服务。清帝也多次对他进行嘉奖赏赐。乾隆二十二年（1757）郎世宁70大寿，乾隆特地为他举行盛大的祝寿仪式。生日当天上午，郎世宁从城里赴圆明园晋谒乾隆。



乾隆赏赐给他绢六匹、朝服一领、玛瑙项饰一环，郎世宁还得到乾隆亲笔题写的祝词一幅；在从圆明园返城的路上，郎世宁更是荣耀万分：他乘坐在轿内，轿上施以华丽的装饰，轿子由24人的乐队为前导，另有满汉官员4人骑马相随护卫，乾隆的赏赐品则由8名侍从双手捧着与钦差官同行。沿途百姓欢呼迎接，京都教士齐集南堂，向他道贺。乾隆三十一年（1766），郎世宁在他78周岁生日的前三天去世。乾隆皇帝御赐纹银400两供其葬礼之用，还亲撰墓志铭，以示对这位高年教士永久的怀念。丧礼备极哀荣，葬于城外数公里御赐的一块土地上。郎世宁墓墓碑上还刻有乾隆皇帝的旨谕。



郎世宁是将西方绘画艺术引进中国绘画的中第一人，也是使得中西艺术在马图中得以完整结合的第一人。郎世宁所提供的绘画{画马}的新范式无疑具有划时代的意义，特别是在中西艺术互动相融大行其道的今天，更是如此。后来的杰出的画马艺术家徐悲鸿便深受其影响。




马是我国历代画家所描绘的传统体裁之一，它不只作为一种身份位置的象微，更传达出画家的精神气质和审美感受。历史上曾呈现过韩干、韦偃、李公麟等很多的画马高手。西洋画家郎世宁却独辟蹊径，以其独特的“中西合璧”的画风，在众多画马名家中脱颖而出。同时，马常被视为出类拔萃的人才。



相传春秋时秦国穆公手下有伯乐者，善相马，能辨识千里驹，“伯乐一顺”这句成语，延伸的含意就是能够发现和辨别人才。又有一句成语叫做“千金买骨”，比喻求贤若渴。可见这里面所出现的马匹，都是比喻为人才。



可以这样认为，郎世宁作品中大量的画马题材(除去描绘进贡的骏马以外)，是为了迎合皇帝的需要，由此说明，身逢太平盛世，明君赏识和重用各种人才。那么这些画幅不仅仅是单纯描绘和表现动物的形象，其中就明显地带有歌功颂德的用意。



难怪画家郎世宁不断重复地描绘着姿势大同小异的马匹，以博取皇帝的欢心，感激知遇之恩，表示愿效犬马之劳。这就是宫廷画师身处的地位和作画时的心境。这些文人画家吟诗写字、泼墨挥洒可谓相去甚远。



运用中国的毛笔、纸绢和色彩，却能以欧洲的绘画方法注重于表现马匹的解剖结构、体积感和皮毛的质感，使得笔下的马匹形象造型准确、比例恰当、凹凸立体，而不像中国古代画家采用延绵遒劲的线条来勾勒物象轮廓的方法。他是以细密的短线，按照素描的画法，来描绘马匹的外形、皮毛的皱褶和皮毛下凸起的血管、筋腱，或者利用色泽的深浅，来表现马匹的凹凸肌肉，与传统中国绘画中的马匹形象迥然有别。在二百多年前的宫廷里，这种别开生面的画法，受到了皇帝的喜爱，并由此影响到一部分中国宫廷画家的画风，以致这种中西合璧的画马方法，时至今日还不乏传人。



艺术点评：

此幅《骏马图》画面丰富，枝叶描绘精细逼真。深秋景象中，骏马姿态各异，有的交颈站立，有的眠沙食草，神态各不相同，形态逼真。本作品为郎世宁经典画法，造型准确，中规中矩，丝丝入扣。他笔下所绘生动、物象逼真，以欧洲技法为主，注重结构、光影效果及三维立体感，又适当汲取的传统中国工笔绘画和写真技艺的表现手法。郎世宁的绘画法融中西，技艺精绝，将中国画工具挥洒自如。全画构图繁复，色彩浓丽，虚实处理十分讲究，马匹聚散富有节奏感。

郎世宁充分展现了欧洲明暗画法的特色，马匹的立体感十分强，用笔细腻，注重于动物皮毛质感的表现，具有浓厚鲜明的欧洲绘画风格和情调。树的造型、空间的处理、色彩的淡雅也蕴含着中国传统绘画的神韵。虽然是采用中国传统的颜料来作画，但在马匹、人物和柳树的表现上却融入了西画注重光影的手法，骏马立或卧之处仍有淡淡的阴影，显得立体感十足，而据说郎世宁画人像时是不画阴影的，因为时人以为像上的阴影“好似脸上的斑点瑕疵”。具有很高的收藏价值和文化艺术欣赏价值！

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• 索隆十郎 金币 +17 感谢分享，论坛有您更精彩！ 2023-7-14 11:33